王大伦的演艺生涯-第158部分
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“大佬，你知道我们的拍摄经费还剩多少？不到四百万！这么多戏，肯定要超支。”
电影总投资八百万，前期拍摄早就已经用掉了一半，如今这下半部剧本，居然比原有的增加了三倍，难怪雅各布会急眼。幸亏这日本和法国的监制还没来，要不然他都不知道怎么跟人家解释。
“不行，我必须要拍。”老贾低头坐在那里抽烟，说来说去就这么一句话。
后来雅各布和老贾关在屋子里一个下午，直到傍晚的时候，老贾才做了一个小小的让步，删去了十场戏。他就是要完成他的史诗，从1979年到90年代，他有很多话想说。
第二天，第二阶段拍摄如期在平遥开拍。
电工老宋承包了文工团之后，为了自谋出路、追求利润决定出去走穴。张军、钟萍、崔明亮和许多原来的团员决心跟着文工团走，而尹瑞娟却选择留在家里，为的是照顾生病的父亲父亲再一次成了阻止这对年轻人在一起的障碍。
赵韬站在自家的阳台上，沉默地凝视着外面，而前面的城墙将她的视线堵住。老贾用这样一个有力的画面，强调了尹瑞娟的孤立。
城门口文工团出发了，剧组专门借了一辆破旧的拖拉机，王大伦、梁靖东、杨丽娜还有其他客串文工团员的剧组成员都坐在拖拉机上。余力威的摄影机架设在城门口，依旧是长镜头，当他们乘坐的拖拉机穿过城墙边，巨大模糊的标语中唯一可以识别的词语是“马克思”三个字。
拖拉机向前开，崔明亮凝满泪水的眼睛看着远处，也许私下里期待着尹瑞娟能奇迹般地现身，来为他送行。与此同时，其他坐在拖拉机车斗里的文工团成员唱着一首南斯拉夫老歌：“啊朋友再见，啊朋友再见，再见吧”
当拖拉机穿过城门并经过城墙，老贾给电影带来了第一个主观镜头。余力威抱着摄影机跳上拖拉机，迅速往后撤退的城市的动人风景，与电影其余部分的固定镜头和轻微的摇镜形成了强烈的对比。
这时镜头代替了崔明亮的眼睛。由于汾阳没有火车站，崔明亮并不是乘火车出发，正如这个被私人承包的歌舞文工团，没有去激发了他们梦想的广。州或福。州等南方花花世界。相反，文工团的首个落脚点选择了汾阳之外盛产煤的邻近城镇。
这里是韩家村，参与过小武拍摄的人对这个地方都很熟悉，这里是老贾的三姨家，曾经作为小武乡下的老家在这里拍了五天。
老贾的表弟三明出来迎接大家，这次三明在电影里也有演出，就演他自己，崔明亮的表弟三明，从某种意义上，崔明亮已经成了老贾的化身。
三明只比老贾小一岁，小时候老贾放假到乡下就跟三明在一起玩。三明家条件不能跟城里老贾家比，三明初中毕业就开始下煤矿当工人，因为他父亲腿有残疾，不能干活，三明要养家糊口。
老贾回忆起拍小武那会，回韩家村看景，当时他跟三明已经好几年没见，他一开始居然没有认出自己的表弟，因为三明已经长胡子了。他当时就被三明的变化大大触动了。
他一定要把这一段搬上银幕，他说这次他和三明的相遇，让他想起了小时候课文里学的鲁迅先生的短篇杰作故乡中，鲁迅先生和闰土那有名的碰面，这是一个探讨乡愁式浪漫观念和故乡凄凉现实之间裂痕的原型文本。离开故乡多年、受过教育的鲁迅先生回到了养育他的故乡，遇见了童年时代的玩伴闰土，闰土现在是位中年的文盲农民：
虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
鲁迅先生与闰土之间的再相见，同老贾和三明的重逢非常相似，不仅在于形式上的相似：儿时的玩伴，现在属于两个不同社会阶层之间的人又再相见，闰土和三明都沉默寡言，无力讲出他们的经历更重要的是，老贾说当时他的感触跟鲁迅先生文中所表达的深深感慨是一致的悲剧、不公平和哀伤。
当初老贾跟大家说起这段的时候大家很沉默，不能说老贾的思想跟当时的鲁迅先生达到了一样的高度，但总之大家的心里是沉甸甸的。
三明的母亲，老贾的三姨坐在炕上对崔明亮说明了家里的困境：很难为三明找个媳妇，缴不起女儿读书的学费。
“这会儿劳动的，下煤矿的，上下个学，做了甚不比受了苦强？可是就是家里太困难，吃的还有拿吃的，书费、学费一下子那么多钱”
而后来当三明在本地的一家煤矿签约干活，粗暴的矿主清楚地表明他的立场：“出了事我们绝不负责。”
下井要签生死合同。三明不识字，拿来给崔明亮看，上面赫然写着：第一、生死由命，富贵在天本人自愿在高家庄煤矿采煤，如遇万一与煤矿无任何关系。二、本着革命的人道主义精神，如遇不测，煤矿每人补助500元，给其直系亲属。三、每人每天工资10元。
韩家村的拍摄持续了一个星期，在这个星期里不论是演员还是工作人员，包括暂时还没有戏，老贾让随组观摩体验的刘晓娟刘晓娥姐妹，大家都感到很压抑。
最后一场戏在村外的路上，这里四面都是山，但是这里的山都是光秃秃的，一阵风，尘土飞扬。
最后一场戏有两段，第一段是文工团的拖拉机开往煤矿演出，中途碰到步行去煤矿下井挖煤的三明。崔明亮让三明搭车，三明摇头，说自己穿小路，翻过这个山头就到了。依旧是长镜头，拖拉机沿着大路继续往前开，三明爬上山坡的小路。
当拍到这段时，王大伦才觉得老贾真的懂，绝不是故意煽情或者装逼。乡下人，不识字，对成里有文化的亲戚有种天然的自惭形秽，他不是不想搭车，他是自卑，是怕给亲戚添麻烦，这种没有在这种环境中体验过的人，是不会有这种感触的。王大伦有，上辈子和这辈子都有，他相信老贾也有。
第二段摄影机依旧架在大路转弯处的路边，王大伦和文工团成员再次坐上拖拉机，拖拉机朝着镜头突突突的开过来。当拖拉机在镜头边上拐弯消失在镜头里的时候，三明带着安全帽从旁边的山坡上飞奔下来，带起一片尘土，他拼命跑着，试图追上拖拉机。
“崔明亮，你表弟！停车，停车！”出了镜头的拖拉机上钟萍看到了三明，连忙叫道。
“哥！”看到拖拉机停下来，三明挥手喊了一声，一路奔跑到镜头前。
这时王大伦从拖拉机上跳下来，入镜。
“三明，咋了？”相对三明气喘吁吁，他显得很淡定，一只手甚至还插在牛仔裤的裤兜里，在三明面前他有十足的优越感。
“哥，这是五块钱，给了文英。”三明那只漆黑的，挖煤的，紧紧攥着的手伸开来，躺在掌心的是一张皱巴巴的五元纸币。
文英是三明的妹妹，在城里读高中。当然现实中三明没有这个妹妹。
王大伦拿着五块钱，低头把钱撸撸平，抬头看看三明，脸上神情莫名。
三明喘息未平道：“告诉她一定要考上大学，不要再回这村了。”
王大伦拿着钱翻来覆去看了两眼，动动嘴唇，不知道说啥才好，只能点点头道：“我走了。”
“嗯！”
王大伦转身走向还在突突怠速的拖拉机，消失在镜头里。这段戏是老贾临时加的，想最后跟三明分别时难得的煽情一把。确实是煽情了，走出镜头的王大伦直感觉到自己的鼻子发酸，眼眶发热。
镜头依旧对着三明，只见他停了两三秒，转身朝来时的路走着，许是跑热了，他摘下头上的安全帽。
余力威慢慢移动摄影机，旁边陡峭的山崖，远处刚刚吐出嫩芽的稀疏树木，镜头里三明的背影越来越小。
等了一会儿，他却始终听不到导演喊“停”，再回头一看，只见蹲在路边的老贾手捂着嘴，早已泪流满面。
第一百七十四章 大棚（）
但是既然已经超支了，现在谁都不敢再大手大脚了，但是剧本中的大棚始终是个问题。从八十年代中期开始一直到新世纪，刚开始是三线城市或者是县城，后来发展到乡村，经常能看到类似很大的蒙古包的大棚，里面有歌舞表演，往往伴随着三点式美女的招贴画，还有号称什么港台明星、实力唱将等噱头。这种表演团体，直到后来，水平高一点的，被大城市中如雨后春笋般冒出来演艺吧、浴场、酒吧等吸收差一点的依旧活跃在广大的农村地区，尤其是在婚丧喜事的宴席上总少不了他们的影子。
言归正传，随着年代的变化，文工团也在与时俱进。旧的团员退出，比如钟萍，新的成员加入，比如刘晓娟刘晓娥姐妹的加入，成为团里新的著名舞蹈演员。传统的乐器例如手风琴、二胡和手提琴被电吉他、电贝司、键盘和西方的鼓乐装备所取代。最终文工团的名字由汾阳县农村文化工作队变成了深圳霹雳柔姿电声乐团。
这就需要一个这样的大棚，要是放在之前，老贾绝对眼睛眨都不眨，吩咐去置办一个，可现在情况不同了，能省则省。组里的演员兼美工师宋永平和梁靖东商量下来，说是能够用建筑材料搭了一个出来，成本很低。
剧组正当要实施这个方案的时候，刘晓娟刘晓娥姐妹偶然上街买东西，却带回来一个好消息，说是在街上看见了一个刚来演出的河南平顶山的大棚。
王红伟一听，兴奋之极，这几天他为钱的事头发都快掉光了。好运来了，连着老贾都很高兴，晚上集体去看演出，除了协商借大棚的事宜，老贾还想让演员实地体会一下，真正的大棚演员他们是怎么表演的。
巧的是大棚的压轴歌曲就是站台，完了大伙还起哄让王大伦上去比划两下，因为戏里他要表演的歌曲也是极富摇滚的站台。当着那么多人，他硬是好意思上台，不过看着台上那位中规中矩唱着站台的大棚演员，他倒是有了一些新的想法，话说上辈子在什么好声音、好歌曲之类的选秀节目里，经常能看到那些所谓的实力唱将篡改曲调，声嘶力竭的吼着所谓的摇滚。他也想这么唱，感觉这样更有爆发力，但具体怎么唱，他还没想好。
大棚是河南的，王红伟的老家也是河南的，老乡关系，加上大家都是搞艺术的，显然拍电影和大棚演出，如同沙县小吃和米其林三星餐厅的差距，大棚老板很是受宠若惊，不但愿意大力配合，而且收费也是稍微意思一下。
宾馆门口的理发店，虽然门口没有贴温州发廊的招牌，不过看上去跟平遥那边老街上的理发店差不多。理发师不是温州人，是汾阳本地人。屋中间的炉子上咕嘟咕嘟烧着水，王大伦坐在那种象个太空头盔似的烫发机下面。
因为临时搞定了大棚，而且大棚只能在县城停留两天，得抓紧时间拍大棚的戏，梁靖东和宋永平带着手底下的几个美工一大早去大�
