百工匠心-第17部分
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五段具有鉴定古陶器瓷器中级水平，可以灵活分辨70种金缮修复流派，掌握25种流派修复方法。
六段具有鉴定高级水平，有修复竹木牙角等非陶瓷器物的能力，对于壁厚2毫米陶瓷片具有做穿龙锔的能力。
七段可将32片以上不同器物的碎片用微铸，或以榫卯结构制作成一尊器物。
八段需有位八级及以上段位举荐，而且从业超过30年，可以言传身教给后辈金缮修复45种以上流派的技法。
九段，国宝级艺人，需位8级及以上段位举荐，本人从业超过45年，家族从事金缮可明确考定三代以上，言传身教给后辈，品行优异，具有7种以上金缮修复秘法，可为行业典范，民族之国宝。
这点让鲁善工很感叹，匠人在岛国身为崇高，万人敬仰。国宝级工匠不用说，就连捏寿司的顶级师傅，首相每年都要定期排队去预约，号称寿司之神。
鲁善工离开四海斋，没有回家，直奔市场，工欲善其事，必先利其器，先采购工具才说。
首先是超声波清洗机，80kh和20kh两种频率可调，时间温度可调节，利用振动原理，使清水震动产生数以万计的微小气泡。气泡破残产生的力量可以快递冲刷污垢，尤其是那些很难触及的位置，例如器表的缝隙、小口瓶的内部等。
家庭用蒸汽清洗机，直接用纯净水进行高温蒸汽冲洗，对于造型装饰复杂、污垢顽固的器物有很好清洗效果，效率高。
调漆板、手术刀、镊子、笔刷、软硬毛刷、针、竹签等。市面上最好的木砂纸，贵，但打磨很安全。
丙酮、酒精、高锰酸钾、草酸、甲酸、双氧水、碳酸钠、小苏打、氨水，各种化学试剂，拿回去试验，找到最佳组合。
最后当然少不了专业的真空恒温干燥箱，他狠心买最贵的一款，舍不得孩子，套不着狼！
大包小包运回家，在阁楼角落开辟单独一块地方，作为金缮的工作室。特别腾出一间小屋，作为荫房，把真空恒温箱放进去。
大漆自然干燥需要在一个潮湿并相对闷热的环境中进行，需要具备相对湿度约70…80％，温度约为20…30摄氏度的环境。
在这样的潮湿阴暗条件下，漆层才容易聚合成膜，干透后又不易出现裂纹、起皮、起皱等现象，而且漆膜坚硬，让漆膜具备更好的物理化学特性。这样的环境，漆艺中称为荫房或荫室。
生漆，俗称大漆，从漆树上采割的一种乳白色纯天然液体涂料，接触空气后逐步转为褐色，四小时左右表面干涸硬化而生成漆膜。
经济价值很高，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等特性，是军工、工业设备、农业机械、基本建设、手工艺品和高端家具等的优质涂料。
鲁善工拿起刚从旧货铺高价收购来到生漆，楠杆生漆，明清时期作为皇家贡品，素有贡漆之称。。。
生漆净如油，宝光照人头；摇起虎斑色，提起钓鱼钩；入木三分厚，光泽永长留。
戴上手套，生漆有腐蚀性，容易过敏。分两种，大木漆，原始野生，树干较为粗大，浓稠，干燥性好，黑度大，附着力强，硬度大，耐用性强，一般用于粘合。
小木漆，人工养殖，轻淡，透明度好，光泽好，干燥性略差，附着力不如大木漆。经常用于粘合金粉，比如朱漆。
又拿出一小块白色塑料板，作为试漆板，上粉需要把握火候，用小指轻弹漆面，如黏性很强，但漆液几乎不沾指头时，为最佳上金火候。
如果直接手指去弹器物修复处待上金部位的漆液，则易将指纹带到漆面，也易抹薄漆液，造成上粉后表面不够平够或粉上不牢等影响。
然后是调漆板，鲁善工按照吸收经验选择一块厚菜板，原木制成，表面光滑。正常调漆板多以木质、玻璃、大理石等材质为佳，可调灰时会用到粗的地粉，而粗地粉中会夹杂着很细小的砂粒物，在玻璃和大理石板进行调灰时，那种声音……
牛角刮刀是用水牛角制成，纹理平顺、略呈透明状者为佳，非常灵巧方便，富有弹性。
木刮刀，可削出锋利的刀刃，根据需要还可加工成不同形状，又不易变形。
发刷是漆艺的特种工具，主要用于涂漆，用女人头发制成，根据不同需要，有宽…5厘米，厚0。2…0。5厘米之选。
勾线笔，也称面相笔，用于绘漆时先勾勒边缘，形成流畅圆润的边缘。田宫牌勾线笔既可勾线，又可当平笔刷，很实用。
漆器笔在岛国有几家著名的制作商，包括大野、久野等，根据不同规格和制作工艺材料分黑轴、白轴、赤轴、黄轴等，种类繁多，多达十数种，很讲究，笔价从几百到几千元一根不等。
第31章 极限挑战（）
鲁善工整理好工具，开始练习，先是调漆，这是一切的基础。选用最好的生漆，加上大麦面，按照比例调和成团。
生漆区别不太大，反而是面粉，一般匠人用的是普通面粉，有的使用砭粉，可中年匠人居然用大麦面，按照鲁善工理解，因为大麦糖分高，溶于水，更能增加粘合力，算是独门秘方。
不断用刮刀揉搓漆面团，感受不同手感，把记忆融合贯通。越快练习，效果越好，肌肉记忆转化率越高。
随手拿起一个冲口瓷碗，开始按步骤进行，说实话金缮对手艺要求不高，远不如锔瓷和镶口。只要有耐心，普通人也可以通过短时间练习完成工作。
当然要是想成为艺术品，那需要长期磨练，不过对于鲁善工来说，易如反掌，驾轻就熟。
“打磨！”
鲁善工很快搞定缺口，准备打磨，拿出细砂纸，剪成四方小块，卷卷，仔细研磨。
干砂纸主要用于底胎漆灰的打磨，不沾水干磨，有多种目数选择，按研磨顺序进行。水砂纸需沾水使用，主要用于漆面沾水研磨，在金缮修复中，最常用于中涂黑漆漆面的打磨。
指尖不停滑动，如同清风拂面，漆面研磨需特别细致，切勿用力过度，以免磨穿漆面。水砂纸使用时应着重一个研字，让研下来的漆粉和水又再次混合进行研磨，操作技巧如果得当，能听到一种沙沙之声。
然后又拿出一块块黑色小木炭，研炭，在传统漆艺中较为常见，是由松木、梧桐、山櫸、椿等的木炭制成，其实其细度相当于200或500目的水砂纸。因粗细和材质分为很多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹路。
还有专门的磨石，甚至电动吊磨机，象鲷牙，专用胴擦粉，专用吕色磨粉等等。不过还是砂纸最实用，物美价廉。
打磨完成，开始上金粉。鲁善工没有着急，而是仔细观察瓷碗的状态，又拿出几块碎瓷，用漆面粘合，有自己的新想法。
毛棒沾金粉，撒金。然后用真绵，涂抹均匀，主要是时机把握，其他难度不大。
金粉有两种，工业金粉，价格便宜。纯金粉，自然不用说，正好把上次拉金丝浪费的金粉再次利用。
搞定收工，把多余金粉放进粉盒，里面再放下一张a4纸，底下垫一张硫酸纸，不会粘粉，便于回收金粉。
完成工作鲁善工没有太多惊喜，毕竟不需要太高手艺，反而是漆面团，让他灵光乍现，有所领悟。
“如果粘合力足够，那岂不是……”
在他看来金缮最大价值不在于金粉装饰，远不如锔瓷美观震撼。金缮古代被称为漆缮，最大用处在于利用生漆粘合器物，这点才是他的主要目的。
不过现在设想还不太成熟，缺乏最关键的一个技术环节，需要继续收集准备。
鲁善工站起身，不管这么说，今天也算不虚此行。无意学会金缮，特别对紫砂壶和玉器，甚至是木器，如果使用得当，也是不错的选择。
把玩着白玉镯，虽然不知道匠人是谁，可水平绝对很高。无论实用性还是美观性达到完美融合，民间果然藏龙卧虎，高手如云。
第二天闭门不出，在荫房研究金缮，主要是观察漆面团粘合瓷器的效果。直到晚上，成品出来，令鲁善工很是惊喜。
“居然如此牢固？”
用力掰，竟然没有任何问题，这让他很是吃惊。原本听爷爷说金缮有很多缺点，成本高，周期长，最重要是不太牢固。
特别是实用器，生漆遇见水和高温，很容易分解，所以很多金缮修复只能作为观赏器，失去使用价值。
没想到今天无意找到一个秘方？
继续试验，泡进热水，高温加热，看效果如何。神奇发现效果还是不错，这让他十分兴奋。
“又掌握一门粘合绝技，爽！”
鲁善工仰天大笑，民间出高人，应该是大麦面和生漆混合后，产生奇妙化学效果，让粘合力大大增加。。。
摸着瓷碗，基本上能达到触之无痕，细微处还是能感觉出来粗糙。不过不要紧，这才第一遍，可以用泥瓦灰补平，多次打磨，效果更佳。
“现在唯一问题就是……”
鲁善工皱着眉，打量着难看的裂痕，这是大问题。如果没有金粉装饰，那十分难看。其实修复瓷器就是为一个目的，无论是锔钉、镶口、配损，还是金缮，只是为美观。
现在工业发达，实用瓷器价格低廉，没有修复价值。但凡需要修复的必然是老物件，或是年代久远的古玩，或是有纪念价值，它们主要为观赏，实用性不高。
说白了就是看，做花瓶放在那里，美就行。
如果金缮没有金，必然早就被历史淘汰，就算现在国内金缮手艺比锔瓷还没落，除了岛国，基本无人问津。
技不压身，鲁善工收拾好工具，今天没有白干，得到一招秘技，最少粘合力上没有问题，弥补自己完美计划的重要一步。
“竟然如此，何不……”
鲁善工脑中闪过一个念头，不可抑止在内心生根发芽，金缮看似对手艺要求不高，其实是没有遇见有挑战的项目！
从爷爷的收藏里找出一个青瓷香炉，不算名贵，早年捡漏而来，民国之物，今天总算能物尽其用。
拿起小锤，看着香炉，无奈道：“对不起，为追求更高艺术价值，只能委屈你！”
“啪！”
“啪啪！”
手起锤落，好端端的香炉瞬间碎成几块，鲁善工毫不停留，拿起最大一块，继续敲，直到把它敲成指甲盖大小为止。
“一、二、三……”
“嗯，七七四十九块！”
鲁善工把四十九片碎瓷收集起来，清理掉毛边，看着眼前一大堆碎片，兴奋道：“最强大脑，开始挑战！”
第32章 顿悟（）
深吸口气，调整好状态，开始拼瓷。
想起王家先祖曾经挑战过缝合三十九片碎瓷，达到天衣无缝，触之无痕境界，已经算是锔瓷巅峰之作。
鲁善工扪心自问，现在他的手艺还达不到那种水平，如果用金丝缝瓷技巧，估计自己的极限差不多二十片，最多不会超过二十四片。
差距在于两点，一是拉丝手艺，毕竟不如对方几十年精深，金丝粗细决定缝瓷的最终成功率，还是有所欠缺。
二是选择锔孔的经验不足，平心而论现在自己打孔水平已经跟前辈相差无�
