调教香江-第174部分
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チ松娴耐寥馈Ｏ愀鄣缬安饺肓烁由桃祷⑹谐【赫靼兹然睦肥逼凇Ｔ谌绱搜峡岬纳肪诚拢乱粘遣扇〉淖钪饕囊桓鲅√獠呗裕敲芮懈偈澜缬疤车娜让盘獠模粤ΡＦ狈坑Ｗ�1962年第一部007电影公映，至1981年，007电影已出品了12部，风靡全球。从1981年起，新艺城就戏仿007电影，推出了《最佳拍档》系列。
新艺城对世界影坛热门题材的改编和翻拍，并不是简单化地将故事发生的空间挪移到香港。再将片中的角色置换为香港人。以《最佳拍档》为例，该系列没有停留在对007影片的简单模仿上，而是从精神内核上对其进行了土化的改写。007电影的主角詹姆斯邦德是被神化了的大英雄，《最佳拍档》的主角之一却是相貌滑稽可笑的光头佬。说着一口土得掉渣的方言（在香港发行的版中，他说的是潮洲话；在台湾等地发行的版中，他讲的是山东话）。他与另一位主角金刚机智、滑头有余，却绝非勇敢无畏的大英雄。简言之。《最佳拍档》以实用主义、机会主义、功利主义和享乐主义人生哲学解构了007电影的英雄主义、浪漫主义和精英主义，表现出浓郁的香港土化特色，并初步显示出这一时期香港电影颠覆一切权威的后现代主义倾向。这一倾向在后来王晶和周星驰等人的电影中被不断强化，成为90年代前后香港电影突出的化特征之一。
《最佳拍档》系列在市场上大获成功。其后，对世界影坛热门题材和卖座影片的土化改编和翻拍，成为新艺城常用的选题策略之一。以《阿郎的故事》为例，该片的灵感就来自一部韩国电影，叫《我最心爱的人》。在翻拍过程中，新艺城特别注重影片与香港乃至亚洲观众在价值观和审美趣味等方面达成契合。这可以称为香港电影一种行之有效的“拿来主义”。
新艺城不仅对当下世界影坛的热门题材和卖座影片实行拿来主义。而且善于从世界化遗产宝库中寻觅养料。《滑稽时代》学习了卓别林对人物形象的塑造及其艺术风格。《最佳拍档》的剧从莎士比亚的《驯悍记》中汲取了灵感。《驯悍记》写一位男子驯服一个悍妇的故事。《最佳拍档》则包含了光头佬征服男人婆的一条情节线。《专撬墙脚》是根据莫里哀的名剧《太太学堂》改编的。至于麦嘉。他从意大利的光棍喜剧中获益良多。
在电影类型上，新艺城主攻喜剧片，在该领域进行了广泛、深入而多样化的尝试。喜剧片在香港具有悠久的历史。早在上世纪50年代。凤凰影业公司就拍摄了一批城市喜剧片。70年代，邵氏公司的《72家房客》和许冠编导的《鬼马双星》、《半斤八两》等片则进一步掀起了“小市民喜剧”的热潮。因此。香港在喜剧片领域拥有成熟的创作队伍、丰富的制作经验和稳定的观众群。新艺城主攻喜剧片，是一种扬长避短的明智策略。
新艺城早期的作品以小人物喜剧为主，例如石天主演的《滑稽时代》和《欢乐神仙窝》等。这些影片近可以上溯至上世纪70年代香港的“小市民喜剧”，远可以追溯至卓别林的小人物喜剧，都是反映在社会中艰难求生的小人物既可笑又可怜的处境，令观众产生“含泪的微笑”。自《鬼马智多星》起，新艺城尝试了摩登豪华喜剧，主要人物不再像小人物喜剧中的角色那样既可笑又可怜，而是艳遇不断（例如《鬼马智多星》中的私家侦探“夜来香”），或者雄心勃勃、趾高气扬地要做一番大事业（例如《鬼马智多星》中的黑帮头目卡邦，《最佳拍档》中敢与意大利黑手党对抗的金刚和光头佬）。从1982年起，新艺城又创作了以《小生怕怕》、《灵气逼人》为代表的鬼怪喜剧，以《开心鬼》、《开心鬼放暑假》为代表的校园喜剧，以及《八星报喜》等家庭喜剧。
香港电影最成熟的另一个类型是动作片。新艺城则将喜剧片与动作片的类型元素进行融合，制作了《鬼马智多星》和《最佳拍档》系列等都市动作喜剧，达成了类型意义上的强强联合。此前，张彻、胡金铨、李小龙、袁和平的武侠片、功夫片和成龙的动作喜剧均不同程度地带有禁欲主义色彩，女性基上是花瓶和点缀。或许是受上世纪70年代李翰祥的风月喜剧片颇为卖座的启发，新艺城在都市动作喜剧中摒弃了禁欲主义，而大量加入谈情说爱、争风吃醋、打情骂俏的情节，以及具有性挑逗意味的画面。在打斗场面中，新艺城通常并不效仿李小龙式的硬桥硬马、真打实斗，而是利用电影特技及机关道具来营造大场面，制造视觉奇观；正面人物虽身手敏捷，会个三拳两脚，但往往并不是仰仗真功夫，而是依靠高科技的器械取胜，或者凭借智慧甚至小聪明来战胜敌人，或者以恶作剧的方法整蛊对手，制造笑料，逗乐观众。
新艺城也制作了一些悲剧，其中，《搭错车》、《何必有我》和《阿郎的故事》还让孙越、郑则仕和周润发分别荣获台湾金马奖及香港金像奖最佳男主角奖。与喜剧片相比，新艺城的悲剧片数量极少。这体现出新艺城在类型策略上保守的一面。
新艺城的选题策略和类型策略建立在对市场的准确判断之上。上世纪70年代以来，随着经济的繁荣，香港青少年的消费能力迅速提高。这导致观众的年龄结构趋于低龄化，14~25岁的青少年成为电影的消费主体。新艺城敏锐地应对这一变化，大量制作以青少年为目标受众的影片。适宜青少年观看的影片，很容易成为合家欢式的电影。所以从70年代后期开始，好莱坞制作了《第三类接触》、《外星人》等众多合家欢式的电影。同样，新艺城也拍摄了《滑稽时代》、《欢乐神仙窝》、《鬼马智多星》、《最佳拍档》系列、《小生怕怕》、《开心鬼》系列、《全家福》、《刀马旦》和《阿郎的故事》等一大批合家欢式的电影。当年，新艺城的合家欢影片《开心鬼》与其他公司出品的《省港旗兵》（表现犯罪和暴力，不适合青少年观看）同时上映。《省港旗兵》的观众往往每人只买一两张票，而《开心鬼》的观众大多一买就是六七张票。结果，《开心鬼》成为当时新艺城盈利最丰厚的一部电影。显然，合家欢式的影片易于达成市场最大化和利润最大化的目标。
新艺城的选题策略和类型策略建立在对市场的准确判断之上。上世纪70年代以来，随着经济的繁荣，香港青少年的消费能力迅速提高。这导致观众的年龄结构趋于低龄化，14~25岁的青少年成为电影的消费主体。新艺城敏锐地应对这一变化，大量制作以青少年为目标受众的影片。适宜青少年观看的影片，很容易成为合家欢式的电影。所以从70年代后期开始，好莱坞制作了《第三类接触》、《外星人》等众多合家欢式的电影。同样，新艺城也拍摄了《滑稽时代》、《欢乐神仙窝》、《鬼马智多星》、《最佳拍档》系列、《小生怕怕》、《开心鬼》系列、《全家福》、《刀马旦》和《阿郎的故事》等一大批合家欢式的电影。当年，新艺城的合家欢影片《开心鬼》与其他公司出品的《省港旗兵》（表现犯罪和暴力，不适合青少年观看）同时上映。《省港旗兵》的观众往往每人只买一两张票，而《开心鬼》的观众大多一买就是六七张票。结果，《开心鬼》成为当时新艺城盈利最丰厚的一部电影。显然，合家欢式的影片易于达成市场最大化和利润最大化的目标。
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212 娃娃心动
“什么，让我去北京？”胡俊才惊讶地说道，他自从到了香港以后，便一直想着衣锦还乡，却没想到这么快就能回大陆了。
康剑飞点头说：“是啊，你到了北京之后，一定要先把李练杰签下来。至于回来的时候，顺便去宝安看看吧，给家里人买点东西。”
胡俊才笑道：“我每个月都有寄钱回去，家里的钱够用了。”
康剑飞说：“随你吧。武术交流团的人是坐10点半的火车回去，你赶快收拾一下。”
“那我现在就去。”胡俊才说完之后，把自己手里的事情交代了一下就离开公司。
胡俊才离开之后，潘映紫风情万种地走进来。在成为梦工厂的影视副总裁后，潘映紫身上的气质发生了很大的变化，那妩媚妖娆之中更增添了一种干练。
在梦工厂的电影连续大卖之后，作为公司影视副总裁的潘映紫，被许多人誉为事业型女性的又一典范，也有许多人私底下说她是靠跟康剑飞上床才坐上现在这个位子的。
潘映紫将一个剧递给康剑飞说：“阿飞，这是高智森写的剧，余仁泰润色修改了一下，我觉得故事写得还不错。”
康剑飞接过剧来一看，却是《小生怕怕》的剧。平行空间里《小生怕怕》的剧，是黄白鸣提出故事想法，然后让高智森写的，却没想到现在高智森居然自己写了出来。
翻开看了十多页，康剑飞才发现手上《小生怕怕》的剧，跟他印象中那部电影许多情节都不一样，显然是因为创作人员不同的关系。
康剑飞将剧合上，对潘映紫说道：“阿紫姐，你可是公司的影视副总裁。200万以下的电影投资可以自行解决，不必来问我。”
说实话，随着东方梦工厂越做越大，潘映紫这个影视副总裁也做得格外忐忑。抛开其他人的眼红非议不说，潘映紫知道自己有多少斤两，她管一个小电影公司还行，管理大公司是完全不够格的。
幸好现在公司开戏都是康剑飞做主，潘映紫只需要认真执行就可以了，否则她还真怕自己拿错了主意。让公司在大投资上赔。可如此一来，潘映紫就觉得自己拿的那3％公司干股有些烫手，因为她做的工作不值那个价。
特别是今年，梦工厂的盈利会破亿，而潘映紫作为影视副总裁的干股分红就有几百万。
有时候潘映紫一觉醒来。会感觉自己在做梦，她当初只是答应出演《僵尸先生》的女鬼而已，阴差阳错之间居然就有了现在的地位。
当然，潘映紫能爬上去也不是完全靠运气，梦工厂初期挑演员招人才她出了不少力，拍《皇家师姐》时，她还去日拉了400万赞助费回来。
以前做事的时候。潘映紫难免有些小女人心态，比如在签钟楚虹的时候，她就吃了不少的回扣。之后成了影视副总裁，潘映紫想起以前的小动作都有些脸红。
“这部戏曾至伟打算自己来导演。而且想请谭咏麟做男主角，200万的投资显然拿不下来。这里有曾至伟做的预算，他想要400万来开戏。”潘映紫说道，一双美目却在盯着康剑飞看。似乎他脸上有花一样。
康剑飞笑问道：“那你是什么想法？”
潘映紫捋了下鬓角的秀发说：“我觉得可以投资，今年我们制定的拍摄计划是拍摄8部以上的电影。现在已经拍完的有《皇家师姐》、《开心鬼2》、《刀马旦》、《僵尸先生2》四部，另外《巡城马》、《胡越的故事》两部电影也已经立项，距离年度目标还差两部。现在又是幕后员工闲置的空档期，完全可以投拍这部《小生怕怕》。”
康剑飞点头笑道：“你认为可以那就拍吧，谭咏麟现在签在哪家公司？”
潘�
