影帝重回十八岁-第153部分
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至于张天王，今年倒是发了三张专辑，但除了一张英文专辑外，其余两张都是炒冷饭。
而天后这边，王霏的《寓言》，郑秀雯的《ladies first》，和杨千桦的《Play It Loud， Kiss Me Soft》，虽然当时靠名头卖的不错，但同样没有传唱太久。
倒是那天后，在8月发行了一张《心酸的浪漫》，其中一首《出卖》不错，当然，林夕的词，小刚周传雄的曲，不行才有问题。
这时期是新人的天下，是后浪推前浪的时代。
似乎，未来的新天王天后格局，都在今年全部崛起。
这一年，陈晓东的《比我幸福》，黄品源的《海浪》，金海心的《那么骄傲》，陈会琳的《不如跳舞》，都让那时候的歌迷幸福的不要不要的。
连渣渣辉、林至颖、古田乐和张柏之都在这一年发行了专辑，你敢相信？
这时期，乐坛月月都有争锋，争得头破血流。
除了他们，11月份，冠希哥也发行了跟他同名的EP，似乎在模仿孙燕孜，其中快歌慢歌都有，显然是为了迎合市场，但也让他崭露头角，影视上也有《特警新人类2》，一出来就拿到金象奖最佳新演员提名。
这是一个神仙打架的年代，但也是一个让华人耳朵幸福的年代，精神食粮异常丰富。
甚至，目不暇接到在唱片店里转半天，不知道究竟该买哪张好，即使盗的，摆在面前的几十张都想买，那也得不少钱。
宁远就没这个顾虑了，在剧院门口的音像店里，抱回来一堆，嘴里哼着歌：
“我听见，海浪的声音，站在城市的最中央……”
第267章 新的开始
宁远脑海里有一堆歌，但他基本都只是会唱，虽然乐理多少会一点，但也只是皮毛，更不用说听音记谱了。
就算之前投稿的两首，宁远还是找录音棚的人，自己唱让他们记录下来，然后根据曲谱伴奏编曲，做好这些，他才上场录音。
要不然的话，98年光录个歌哪要得了两百块。
宁远以前听说一个创作型歌手，不会写谱，但却有天赋，写歌都是自己唱，录下来然后再找人谱写出来。
但对于音乐这方面，宁远没想涉猎太多，如果有机会他也不会排斥，比如自己参演的电视剧，或者一些活动，但不会刻意弄一些歌，甚至出专辑。
两条腿走路确实挺拉风，但步调太大了，还是容易扯到什么玩意儿。
即使宁远精力旺盛，也有前世的记忆，比别人更便利，但宁远真正爱的是表演，他想在这上面学精、学专，除此之外，就是投资、挣钱。
当然，宁远挣钱的目的不仅仅是为了挣钱，最终还是要落到表演上——
比如自己看好的剧，不想把前世的某些经典糟蹋掉，有些剧明明不错，但因为其中一些不好的地方，比如剧情、比如演员。
如果只是演员的身份，即使到了一线，甚至大腕的层次，顶多有建议权，说了导演可能不会太生气，或者能让他们忍住不发作，但最后听与不听……还在导演那里。
但如果是自己投资呢，那就是自己说了算。
除此之外，宁远有时间还想演话剧，以及陪伴家人。
如果当了歌手，总不能不开演唱会吧，像那个一年开32场演唱会的，得有多忙？
而歌神，更有一年一百多场演唱会的记录。
有时候并不是他们想那么拼，而是到了一定的位置，有了这样那样的身份，是由身边的人、那些事推着他不断前行。
这点在商业大佬上更明显，不说那些身家百亿千亿的，这种太虚，毕竟有的欠银行的钱没准都比他身家高，单说那些净资产几十亿的。
按说这些大佬，他们手里那些钱就算天天挥霍都花不完，但他们依然很勤奋努力，不为别的，就是公司大了，让他不得不去做。
员工等着工作，商业版图等着拓展，还有政府，也不允许你胡来，否则你咸鱼了，公司万一出了问题，对经济对就业也是打击。
开弓没有回头箭，用在这上面也很恰当。
反正自己能愉快的听歌，也很不错，再说歌手也不是那么好当的，唱口水歌还行，人需要唱功的，只需要唱一句人家就能看穿你的深浅。
当初如果不是想要拿到第一桶金，宁远也不会贸然去弄那两首歌，就是怕未来在一些场合，遇到一些专业人士，几句话就得露馅。
比如前世在某档节目中，一个创作歌手，被嘉宾一句‘弹一下六级和弦’的要求，就当场下不了台，最后只能被迫承认，自己原创的歌曲是套用别的旋律。
这件事一出，肯定是会有影响的，至少是洗不掉的污点。
而且那个歌手当时名气还不算大，如果发生在宁远身上呢，那影响就大了去了，一阵群嘲肯定是不可避免的。
毕竟你既然要唱歌，肯定要立创作型歌手的人设，接下来，上节目、做专访、当嘉宾，都是水到渠成的事情。
人设立好了涨粉，可一旦没有跟人设匹配的能力，总会有崩塌的那一天。
正是见多了翻车事故，宁远才不敢轻易去弄这些，而且当初拿下第一桶金后，宁远就没再提过自己唱歌的事情，就是想尽力淡化。
甚至之前他拿出来这两首歌，选的也是既能打动人，但又不是特别能爆的那种，这样才符合低调的路线。
只可惜，最后还是被翻出来了，宁远也不得不在学校的晚会上唱一曲。
即使那样，宁远过后关于这方面的采访也一概不接，只字不提。
宁远自己不去炒作，再加上这些年好歌层出不穷，才没有让太多的人注意到，但即使这样，喜欢这两首歌的依然有不少人。
好在现在还不是网络时代，大众发表不了什么意见。
第二天，宁远继续参加《思凡》的彩排。
《思凡》，可以说是孟辉的成名作，七年前一经推出，就引起无数圈内人的兴趣，即使观众，也被这种新奇的剧目方式所吸引，经过一段时间的发酵后，就开始常常爆满。
而这部话剧，也成为先锋话剧的代表作之一，特点就是通过表现主义、荒诞主义之类的手法，描述人生。
可以说，先锋话剧就是在孟辉等有数几个导演的倡议，和身体力行下，才发展壮大起来的。
而这部《思凡》，也为孟辉赢得了不少奖项，甚至还拿到了当年华夏小剧场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。
一举成名！
它是孟辉根据明朝无名氏的《思凡·双下山》，和意大利薄迦丘的《十日谈》有关章节改编而来的。
当然，跟昆曲由《孽海记》而来的《思凡》和《下山》，也有借鉴。
之前在拍《游园惊梦》的时候，那里面也主要展现昆曲，同时请有姑苏的昆曲名家做指导老师，宁远也专门请教过这方面的内容。
一直以来，话剧作为舞台剧，都是在戏曲的范畴之中，后来才脱离出来，毕竟都是舞台表现。
而对于他们昆曲演员来说，给宁远的一个提点就是：“男怕夜奔，女怕思凡”。
正因为此，当初在《游园惊梦》里，才在翠花脱轨那个武行演员前，让这个武行演员表演的就是《林冲夜奔》。
不过最主要的地方还是在于表演的难度，《夜奔》和《思凡》，分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏，都是独角戏，一人演尽种种曲折。
思凡讲的是小尼姑，袁荃饰演，而下山，讲的是小和尚。
孟辉的创举，就是把这两出独立的戏，糅合到了一起，让这个小尼姑和小和尚组CP。
不得不说，这家伙很有想法，也很闷那个什么。
第268章 一针见血
《思凡》的剧情，是小尼姑色空在仙桃庵内度日如年不忍寂寞，她思恋凡间生活逃下山来。
而《下山》，则主要讲的是一个法号本无的小和尚，同样受尽了寺里的清冷孤寂，趁着师父出去，从碧桃寺下山。
糅合到一起，两人下山的路上遇见，然后发生一些事情，进而产生了感情。
正因为此，所以叫双下山。
因为一个从仙桃庵出来，一个从碧桃寺出来，在孟辉笔下，给他们叫做‘逃之夭夭’。
又因为都有‘桃’，所以也念做桃之夭夭，引申到诗经的《桃夭》上：桃之夭夭，灼灼其华……原本就是贺新婚诗歌，把桃花比作新娘，表达了对美好生活的向往。
如此一来，也跟这出话剧的本意相符，同样是小尼姑和小和尚追求美好生活，在当时是离经叛道，但却敢于打破世俗，追求自由，也批判那种思想的禁锢。
至于《十日谈》，描绘的则是十个青年男女一起外出游玩，白天很有趣，但晚上很无聊，为了打发时间，就商量每人每晚讲一个故事，十天下来，就有了一百个故事，集结成了十日谈。
“当初我们还在华戏念书，整天就想着对话剧的形式作出一些改变，你看，小剧场话剧其实在英文里，就叫做Experimental Theater，但这个词的原意，其实就是实验戏剧。那时候我们就是什么都敢排，而且很多时候连剧本都没有，边排边商量着接下来的剧情和台词，慢慢就有了脉络，所以对大家来说，这就是一个很新奇的东西，也让我们越来越有兴趣。”
宁远知道，孟辉学历挺高，正儿八经的硕士。
当初他本科是在京师大上的，期间加入了京师大师兄牟森担任导演的蛙实验剧团，86年毕业后，他分配到学校当老师。
虽然这样，但孟辉对表演依然没有丢弃，87年的时候，蛙实验剧团将法国剧作家尤涅斯库的荒诞剧《犀牛》搬上舞台，孟辉在其中主演了一头名叫‘让’的犀牛。
这，是孟辉第一次走上华戏的舞台，也是他跟犀牛的猿粪。
因为这样的经历，让孟辉觉得找到了自己的方向，所以当年他就决定报考华戏，第二年，他如愿以偿的拿到华戏导演系研究生的通知书。
也就是从那个时候起，迸发了孟辉最大的创作热情，跟他的同学们废寝忘食的排演新戏。
“那时候，我们最引人注目的地方，就是大胆打破编剧、导演、演员之间的界线，以集体创作和即兴表演为主，倡导那种“生气勃勃、具有怀疑精神和反叛能量”的表演。”
“91到92年，我跟华戏的十几个戏剧狂热分子一起组成的创作集体，我作为导演的主要任务，就是激发演员们你一言我一语的编戏，一边即兴表演。”
“那个时候，演员里就有胡君和他老婆卢芳，还有徐番、何兵、陈晓艺、韩清、龚丽君、郭滔这些人，还有刁一男、寥梅、张杨、霍昕这些主创。”
孟辉感叹道：“现在，他们都红了，不过好在他们还没有忘记话剧，但大部分都跑到人艺那边去了，就我和寥梅、郭滔来了咱们剧院，可惜郭滔这小子还不老实。”
“不过说到这个思凡，当初就是我们一起碰撞出来的经典，那时候真的没有剧本，还是吕小品拿来昆曲《下山》的剧本，我就跟他们一边朗诵一边修改增添，然后即兴发挥的去排，最后，就是吕小品演小和尚本无，小尼姑色空，是刘天弛演的。”
宁远当然知道这个版本，93年的第一版，尽管这会儿这俩人依然默默无名，但未来都通过不同方式红了。
这会儿吕小品已经演过《我爱我家》，还在英答的另一部《华夏餐馆》里演过，而他跟英答�
